章草的魅力：從秦朝過渡到成熟形態(tài)的演變歷程

理解與探索：章體書法的魅力

很多人對章體書法的認知僅限于知名碑帖的淺顯理解，鮮少探究其產(chǎn)生背景和演變過程。近年來，隨著大量簡牘、帛書墨跡的出土，我們發(fā)現(xiàn)章草并非源于單一時期或個人，而是從秦朝的一種過渡性字體——草隸中逐步發(fā)展起來的，它見證了篆書向隸書轉(zhuǎn)變的過程。

章體書法可視為草書在早期發(fā)展階段的成熟形態(tài)。唐朝著名學(xué)者張懷瓘曾描述其為“隸書之速寫”，意味著它是隸書簡化和快速書寫風(fēng)格的融合。章草并非一蹴而就，而是歷經(jīng)秦、漢、三國直至西晉的漫長歲月，逐漸形成并廣泛應(yīng)用于奏折文書之中，代表了那個時代草書藝術(shù)的獨特風(fēng)格。至東晉時期，隨著行書、楷書和今體草書的崛起，隸書及其變種——章草開始走向式微。

關(guān)于“章草”名稱的由來，歷史上眾說紛紜，但多數(shù)意見傾向于其嚴謹?shù)姆ǘ忍卣鳌Ｗ畛醯牟輹⑽刺貏e區(qū)分，直到出現(xiàn)今體草書后，為區(qū)別兩者，始以“章”字命名，意指有規(guī)律、有章法的草書。東晉時期，隨著新體草書的形成，舊體草書因其嚴謹性被稱作“章草”，而新體草書則被稱為“今草”。這種稱呼反映了當(dāng)時書法藝術(shù)規(guī)范化的發(fā)展趨勢。

現(xiàn)代討論的章草概念包括兩部分：一是早期的原始狀態(tài)，筆畫粗獷、源于篆隸，盡管字形逐漸規(guī)范化，但仍保留著初創(chuàng)階段的稚拙特點。這類作品如“平復(fù)帖”和簡牘中的草書，其運筆多采用篆隸的鋪陳手法，線條帶有遲澀感，結(jié)構(gòu)靈活多變，呈現(xiàn)出質(zhì)樸灑脫的氣息。這些可視為篆書或隸書向草書過渡的產(chǎn)物，是章草藝術(shù)的源頭。另一方面則是規(guī)范化后的章草，字形橫展，波折明顯，雖然源于隸書，但其成熟的字法和嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)，已逐漸成為一種獨立的新字體。皇象的“急就章”是這一階段的代表作，影響了后世許多書法家，如宋克、趙子昂等。

隨著紙張的普及與簡牘書寫傳統(tǒng)的遺失，章草的源頭逐漸被歷史所遺忘。在新發(fā)現(xiàn)的章草資源面前，當(dāng)代書法藝術(shù)家們肩負起研究、整合、傳承與創(chuàng)新的重任，繼續(xù)探索和發(fā)展這門古老而深邃的藝術(shù)。（原引自2009年《書譜》雜志第九十五期劉青凱的文章）

(責(zé)任編輯：佚名)