如何才能真正看懂“書法”？專家：你需要具備這2點常識！

很多人以為書法不就是把字寫得好看一點么？只要按自己的審美，把字寫好看就叫好書法；甚至還有有些人認為，只要把楷書寫好，其他的書體就可以不用學了；

其實書法是一個龐大的體系，從書體的歷史源流上講，就紛繁復雜，篆書從甲骨文、金文推演而來，隸書從簡牘書法而來，而大草有來自于章草，楷書來自于隸書，關于這一點，很多書法初學者就沒有搞明白。

現(xiàn)在書法界有很多展覽，這些展覽有著很多的弊病，比如內容空洞，盲目追求形式感，炫技而忽略書法本質來討好評委等等方面，但是也是當代書法變革的一個過程，沒有這個過程，是很難破繭成蝶的。

但是對于一般民眾來講，這些“展覽”的作品，或者是非楷書作品，都基本可以歸納為“丑書”一類，這顯然是有失偏頗的。

現(xiàn)實當中“美盲”很多，這也是很多人看不懂書法的一個重要原因！

單純從楷書而言，就有很多的分類，大體上可以分為晉楷、魏碑、唐楷，而一般民眾心中的楷書多半指的是唐楷，因為唐楷是普通民眾，見得最多，用得也最多的一種書體。基于此，大部分人的審美一般只停留在了這個層面。

晉楷與魏碑和唐楷是三種不同的筆法體系，一搨直下、方折鋪毫而以提按為主的用筆方法。但是一般民眾是看不懂這些用筆技巧的，只是通過一種淺層次審美中的“平行”、“相等”、“對稱”的審美標準去審視，這是一般民眾的審美意趣。

而書法當中的“以斜取正”、“空間對比”等等的哲學矛盾沖突，沒有一定的審美高度是很難欣賞的。

所以要想欣賞書法應該具備兩個原則，一個原則是理論體系，一個原則是技術體系。

理論體系是指要對于不同書體的流變，以及歷代書法理論家的著名理論，不同時期代的書家特點，以及書法作品的含義和內在表達，等等諸多方面，由應該有著較為深入的思考。

若是沒有這些思考，對于歷代書家風格不了解，對于書體的流變不了解，對于歷代書論不了解，就去盲目依據(jù)個人喜好去斷定一件書法作品的優(yōu)劣，顯然失之于愚妄。

央美教授邱振中先生，將這些書法理論體系編輯成了一部專著，叫做《書法》，這部書總計50萬字，系統(tǒng)而完備地介紹了中國書法的理論體系。

另外的一個原則就是技術層面。

從技術層面去欣賞一件書法作品，你需要對不同書體，以及不同書家的用筆方法有著深入的臨摹和學習，魏晉時期為何是“一搨直下”和“篆籀絞轉”用筆？唐代為何建立了以“方折鋪毫”為主的楷書體系？元代趙子昂又是如何復古的？明清的書法技法又呈現(xiàn)了哪種風貌？

邱振中先生將歷代名家的法帖中所涉及的技法進行了系統(tǒng)的整理和總結出了167個練習，來幫助你訓練書法的技法問題。

邱教授用了45萬字，以及詳細的配圖解釋了如何完成這些技法訓練，包含了不同時期的筆法，不同書體的筆法和結構原則，毛筆如何擺動，不同時代的字形是如何變化的？以及作品的章法和動力組成等等元素。

這部著作叫做《中國書法：167個練習》，這本書是幫助你建立技術體系的一本絕佳著作。

這兩本書，《書法》解決了你的書法理論問題，《中國書法：167個練習》解決了你的技法問題，看懂了這兩本書，你在書法上，就不再是小白了！

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(責任編輯：佚名)